12春夏巴黎高級(jí)時(shí)裝周已告一段落。美輪美奐的高級(jí)定制女裝為時(shí)尚界帶來無窮靈感，總體來說，兩種極端風(fēng)格的時(shí)裝秀貫穿始終， 從堅(jiān)決捍衛(wèi)巴黎高級(jí)女裝傳統(tǒng)精粹的經(jīng)典唯美主義，譬如迪奧(Dior)、華倫天奴(Valentino)；到顛覆式的浪漫主義，譬如讓•保羅•高緹耶（Jean Paul Gaultier） 向已故歌手艾米•懷恩豪斯（Amy Winehouse） 致敬的50年代造型。
這是加里阿諾（John Galliano）離開Dior的第二季，在沒有找到合適的接班人之前，深受其影響的比爾•蓋登（Bill Gaytten）依然不可避免地同樣著迷于高級(jí)女裝的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，并以一種“炫技”般的偏執(zhí)來表達(dá)這種喜好。唯美的沙漏形展示出對(duì)女性身體的極致審美，透明薄紗隱約地透露出身體的輪廓；傳統(tǒng)千鳥格紋或者鱷魚皮與薄紗產(chǎn)生強(qiáng)烈的質(zhì)感對(duì)比；無數(shù)的繡花與亮片自始至終的貫穿在晚裝設(shè)計(jì)中，而超大的裙撐夸張到有過度取悅之感。
蓋登熟知迪奧時(shí)裝工作室的每一道工藝技法，并不遺余力地揭示出其中的奧妙，打造出高級(jí)女裝具有魔力感的魅力。也正因?yàn)槿绱耍@場(chǎng)迷人的實(shí)驗(yàn)性發(fā)布會(huì)注定會(huì)留下了一些未揭開的懸念，就像迪奧繼任者的決定繼續(xù)懸而未定一樣。
Valentino 設(shè)計(jì)二人組Pier Paolo Piccioli 和 Maria Grazia Chiuri奉上了絕美的田園風(fēng)系列。他們二人據(jù)說在最精髓的法國思想中找到了他們需要的文化支撐，主要是18世紀(jì)法國的啟蒙時(shí)期，尤其回歸到盧梭在他的自然科學(xué)理論中強(qiáng)調(diào)的“真實(shí)”價(jià)值的思想上。他們企圖讓女裝擁有一種真正的價(jià)值，他們堅(jiān)定的信念把服裝上升到了“形而上”，而不止是膚淺的表面形式。
一襲襲半透明的水彩印花塔夫綢長裙打著漂亮的細(xì)褶，象輕盈的云朵一般從T臺(tái)上飄過，但細(xì)看之下卻是如此耐人尋味：古老技術(shù)的模糊圖案印花以及多層的蕾絲和薄紗，足以成為裙裝的典范。Chiuri和Picciolo 都是學(xué)配飾出身的，他們擅長于從細(xì)節(jié)入手，他們的設(shè)計(jì)中有大量讓人驚嘆的細(xì)節(jié)：極具雕塑感的泡泡袖剪裁、同色刺繡或鑲納產(chǎn)生的浮雕感或3D效果，對(duì)比感面料間的自由無痕接縫，精湛的細(xì)節(jié)工藝再次證明了高級(jí)女裝的唯美本質(zhì)。
無論從Gaytten、Chiuri到新晉的“高定設(shè)計(jì)師”Giambattista Valli，他們都在竭力維護(hù)著這份業(yè)已稀缺的高級(jí)女裝事業(yè)。Giambattista Valli甚至一度說他希望將高級(jí)女裝定制工坊變?yōu)槁?lián)合國教科文組織的遺產(chǎn)基地，盡管這種希望看起來非常渺茫。他們把所有的夢(mèng)想與心血傾注于高級(jí)女裝的舞臺(tái)之上，他們可以花費(fèi)350個(gè)小時(shí)去完成一件薄衫，只為了展示他們絕佳的工藝技術(shù)。在這個(gè)大眾快銷時(shí)代他們小心翼翼地維護(hù)著最后的“奢侈”，其目的是促使大家認(rèn)識(shí)到這些工坊正是成就時(shí)裝業(yè)的靈感源頭。
并非所有的設(shè)計(jì)師都是唯美主義的捍衛(wèi)者，出位的異想天開者也比比皆是，時(shí)裝頑童Gaultier就是。
很難把已逝的歌手Winehouse那卡通到甚至有些粗鄙的形象與高級(jí)女裝聯(lián)系在一起，盡管她的音樂才能有目共睹，但Gaultie做到了。擁擠的場(chǎng)面、50年代的蜂巢頭，戲劇化的眼部妝容、甚至那一顆美人痣，所有這些元素都匪夷所思地出現(xiàn)在Gaultier 的高級(jí)時(shí)裝舞臺(tái)上。我們不禁要問：這是高級(jí)時(shí)裝嗎？這就是對(duì)時(shí)尚界美麗稀缺遺產(chǎn)的最后救贖嗎？然而看看這些如第二層皮膚般的復(fù)古緊身胸衣、銳利剪裁的裙裝上無比繁復(fù)的刺繡、鏤空和鑲滾工藝；我們有理由相信Gaultier在異想天開之余依然成功維護(hù)了高級(jí)時(shí)裝的精神。
秀的最后所有模特帶著面紗依次前行，這樣的場(chǎng)景似曾相識(shí)。我們會(huì)追問他們是新娘抑或是悼念者？而時(shí)裝秀從頭到尾都有四個(gè)男孩在不斷地演唱Winehouse的作品比如《Back to Black》 。事實(shí)上，這一定也是Winehouse熱愛的顛覆方式，只是斯人已逝。
對(duì)高級(jí)時(shí)裝周而言，另一些意義還在于這是個(gè)名利場(chǎng)的舞臺(tái)。阿瑪尼（Armani） 的觀秀陣容堪稱豪華，云集的明星以及遍布的來自中東、俄羅斯或中國的大客戶，使Armani的秀看上去更象是時(shí)尚和商業(yè)兩大陣營的高端派對(duì)。而更巧的是Jessica Chastain 在秀開場(chǎng)前的幾分鐘獲知了她獲得奧斯卡提名的消息，于是歡呼聲四起。Chastain 一直在努力壓抑自己的淚水，直到Armani 本人在后臺(tái)送了她一大束鮮花，她最終喜極而涕。顯然這就是有效公關(guān)。
當(dāng)然出彩的不僅僅是公關(guān)，Armani的秀也堪稱完美。他以蛻變?yōu)橹黝}展示了一場(chǎng)昆蟲變形記的超現(xiàn)實(shí)主義的秀。不過對(duì)于Armani來說，表達(dá)方式依舊是折衷主義的。
如果 Jessica Chastain 相信機(jī)緣的話，我們就可以大膽預(yù)測(cè)她將會(huì)穿著誰的服裝參加奧斯卡之夜。
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《藝伎回憶錄》中小百合斟酒時(shí)從和服中露出的半截手臂惹得男人頻頻回首，她顧盼生姿的樣子高貴無比；《茉莉花開》中陳沖身穿旗袍露出纖細(xì)的手臂，倚在窗前也會(huì)有半個(gè)上海灘的男人為她折腰；Andy Warhol說“留白的空間是未曾浪費(fèi)的空間”，這是否也適合服裝？我猜想，潘金蓮?fù)炱鹦渥尤炷请p筷子的時(shí)候，有沒有恨自己那個(gè)朝代沒有see-through？
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全球政治舞臺(tái)的戲劇性無時(shí)無刻不在牽絆著70年代的西方社會(huì)，正因如此，那時(shí)的亞文化是多姿多彩的，時(shí)裝更是以獨(dú)特的記號(hào)區(qū)分不同族群。女權(quán)運(yùn)動(dòng)讓男人穿上了喇叭褲，美越戰(zhàn)爭(zhēng)的強(qiáng)權(quán)主義讓嬉皮為愛發(fā)聲，傳統(tǒng)制度的壓抑讓朋克吹響了暴戾口號(hào)。那是一個(gè)強(qiáng)調(diào)關(guān)懷與自由的年代，也是西方價(jià)值觀與文化站在頂峰的時(shí)刻。
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無論襯衣還是半裙，任何單品只要變成絲綢材質(zhì)，就立刻擁有了一種華麗感。絲綢雖說是奢華的代表，但是并不會(huì)容易顯得俗氣，算是實(shí)穿度比較高的奢侈材質(zhì)。
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秋季的色彩大多是沉悶的，脫掉了春夏鮮艷暴漏的裙子和糖果色手包。穿上了遭到整個(gè)時(shí)尚圈嫌棄的秋褲，涂上深色指甲，換上深色系遮體大衣，把自己包裹起來對(duì)抗寒潮。然后默默的淪為了所謂不解風(fēng)情的女人。那么為什么不給秋天加點(diǎn)料？既然不能露出美好的胸部和完美的腰線，那就從細(xì)節(jié)入手，從手開始，裝點(diǎn)自己。
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