威尼斯建筑雙年展金獅獎(jiǎng)得主、日本建筑師石上純也
2019年7月18日至10月7日,卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)再次回歸中國(guó),與上海當(dāng)代藝術(shù)博物館共同推出威尼斯建筑雙年展金獅獎(jiǎng)得主、日本新銳建筑師石上純也的中國(guó)首次個(gè)人展覽“自由建筑”,這也是繼卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)與上海當(dāng)代藝術(shù)博物館在展示其豐富多元藏品的“卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì):陌生風(fēng)景”之后的再度合作。
“石上純也:自由建筑”這個(gè)展覽由卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)提出邀請(qǐng),建筑家專(zhuān)門(mén)為展覽做了全套展出的作品, 于2018年在巴黎的卡地亞當(dāng)代基金會(huì)館內(nèi)實(shí)現(xiàn)。這是石上純也在世界范圍內(nèi)的首次大型個(gè)展,以巨大的規(guī)模完整地展示出已經(jīng)完成和未完成的項(xiàng)目。2018年在巴黎的首展獲得了巨大成功。由于觀眾的熱烈反應(yīng),基金會(huì)決定將展期再延后三個(gè)月。該展被英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》評(píng)選為建筑界年度最重要的事件之一,還斬獲了2019年米蘭設(shè)計(jì)獎(jiǎng)“展覽設(shè)計(jì)大類(lèi)金獎(jiǎng)”榮譽(yù)。展覽結(jié)束后,所有作品均被卡地亞基金會(huì)悉數(shù)收藏。2019年該展在上海巡展之后,將于2020年在日本展出,這也將是石上純也在日本的首次大型個(gè)展。
此次上海的展覽是受上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的邀請(qǐng),將卡地亞基金會(huì)的這個(gè)展覽展示給上海和中國(guó)的觀眾。與在巴黎通透的玻璃大樓所特別“定制”的作品及其展陳方式不同,石上純也為契合上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的大型空間而重新設(shè)計(jì)了展覽的空間和場(chǎng)景。展覽將通過(guò)大尺度的模型、建筑手繪、設(shè)計(jì)手稿、影像資料等方式,向觀眾揭示建筑師在亞洲和歐洲約20 組建筑作品的理念、過(guò)程與技術(shù)細(xì)節(jié)。
展覽取名“自由建筑”,意在表達(dá)石上純也不囿固于傳統(tǒng)的建筑形式與表達(dá)方法,以自由的視角探索并更新建筑的定義。石上純也認(rèn)為,當(dāng)下的建筑早已不再是一個(gè)簡(jiǎn)單的遮蔽物,而是組成這個(gè)世界的巨大空間中各色各樣的“風(fēng)景”。他借助對(duì)環(huán)境、自然與尺度的領(lǐng)悟,將建筑轉(zhuǎn)變?yōu)槿碌娘L(fēng)景,從而發(fā)現(xiàn)全新的世界。
石上純也的建筑實(shí)踐遍及世界各地。他的設(shè)計(jì)理念非常重視項(xiàng)目所在地原有的人文與自然環(huán)境,注重發(fā)掘原有環(huán)境中的未知因素并將其拓展延伸,創(chuàng)造出新的環(huán)境。荷蘭泰斯耶克的“荷蘭迷宮公園游客中心”身處于一個(gè)始于19世紀(jì)的古跡公園,石上純也沒(méi)有試圖改變既有環(huán)境,而是沿著已存的三條彼此交叉的散步小徑,創(chuàng)作了一座人字形的走廊建筑。他消除了建筑中的柱子元素,而以玻璃作為結(jié)構(gòu)。不僅支撐頂部鋼梁,而且反射并延伸了建筑周?chē)某靥粒峙c草地的美景。在中國(guó)山東的一個(gè)狹小山谷內(nèi),石上純也受邀建立一座“谷之教堂”。他模擬周?chē)貏?shì)環(huán)境,創(chuàng)造出一座高達(dá)45米,寬僅為1.3米的建筑。身在山谷之中,其又窄又高的空間卻比山谷更具有山谷特性,瀉入其深處的光線也愈加沉靜而圣潔。2018年于日本栃木縣落成的“藝術(shù)生態(tài)植物園/水庭”經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)達(dá)五年的反復(fù)勘察、思考及建模,石上純也將旁邊因開(kāi)發(fā)而將被砍伐的樹(shù)木全部移植至庭園中,又將旁邊的小河引入庭園內(nèi)的小池子。存在這里的景觀,以新的方式在庭園中重疊并相融,創(chuàng)出原本自然中不曾有過(guò)的新自然。
身處一個(gè)日新月異、多元發(fā)展的社會(huì)中,石上純也認(rèn)為需要以自由的思考方式,探索自由建筑的多種可能。他說(shuō):“當(dāng)全世界的人們都以自由的視角思考建筑,當(dāng)這樣的風(fēng)景連接在一起成為一個(gè)空間時(shí),世界必將變得更加豐富。世界上價(jià)值觀的種類(lèi)和建筑的種類(lèi)就會(huì)更加接近。建筑就會(huì)比現(xiàn)在變得更加與人親近。”通過(guò)此次展覽,你將深切地體會(huì)到石上純也對(duì)建筑功能、形式,尺度和環(huán)境的最新探索,漫步進(jìn)入到他對(duì)建筑未來(lái)的愿景之中。
在此次展覽所呈現(xiàn)的20組作品中,我們可以看到石上純也以各種不同的方式去處理環(huán)境和建筑之間的尺度和關(guān)系。這里有他的首個(gè)獨(dú)立建筑項(xiàng)目“神奈川工科大學(xué)工房”:通過(guò)305根形狀各異、分布不均的薄柱,創(chuàng)造出一個(gè)曖昧、融合的全新景色;為法餐主廚設(shè)計(jì)的,借助掘地、挖洞、澆筑混凝土、除去多余的土塊等手法,建構(gòu)了一處形如原始洞穴風(fēng)景的“住宅與餐廳”;以地平線為尺度構(gòu)建的一座讓學(xué)生走向旅途般的“校園多功能廣場(chǎng)”,為中國(guó)山東建造的:“文化中心”以湖面的尺度賦予了一種風(fēng)景的骨骼;而在東日本“兒童樂(lè)園”項(xiàng)目中,石上純也更是將其建筑師身份轉(zhuǎn)變成為兒童的尺度與視角,重新觀察與想象世界; 他以熊的形態(tài)構(gòu)成了圓頂,以河馬的形態(tài)建成了洞穴,讓自然界的動(dòng)物、草木、巖石、群山、云朵與建筑平等地變?yōu)榱藘和壑械娘L(fēng)景。
此次展覽是上海當(dāng)代藝術(shù)博物館“建筑與城市”展覽和研究方向的延續(xù)。上海當(dāng)代藝術(shù)博物館將目光投向新一代建筑師,深掘其背后蘊(yùn)藏的譜系與發(fā)展脈絡(luò),以最為鮮活的建筑設(shè)想和實(shí)例,討論建筑師的角色,為建筑未來(lái)動(dòng)向提供積極的設(shè)想。
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