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無(wú)時(shí)間限制的創(chuàng)新性的要求同樣被運(yùn)用到品牌商標(biāo)上的刺繡中，被用來(lái)推動(dòng)新的創(chuàng)作；纏繞的，打節(jié)的銀鏈，連接在皮質(zhì)綴飾或者蕾絲上，形成脆弱和無(wú)畏的雙重效果。微妙錯(cuò)覺(jué)的這個(gè)欲望，是JAY AHR的DNA的鑰匙，同樣也出現(xiàn)在視幻覺(jué)的衣服上；這些從光滑的裙子和上衣中建立，包裹著穿著者在一種無(wú)拘束的控制的奇幻感覺(jué)。藝術(shù)的熔融狀態(tài)實(shí)驗(yàn)和永恒的優(yōu)雅，一個(gè)無(wú)畏的，激昂的作品發(fā)表了。
從一個(gè)白天和夜晚的衣櫥中的想法中遷移，JAY AHR在看似矛盾密碼的芭蕾舞劇中融入了兩款前衛(wèi)長(zhǎng)袍，因此失去了所有簡(jiǎn)裝或盛裝的觀念，朝著一個(gè)親密的夜以繼日的制服。他的圖像的翅膀散置在所有個(gè)人的戲謔推動(dòng)的作品中。
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